琼剧界前辈王黄文：创新琼剧的“领头雁”（琼剧演员王黄文）

    王黄文是琼山东营人，少年时代便在农村科班馆学艺，师承各家，素有琼剧界“海南第一须生”之称。作为省琼剧院创办的最早“功臣”，1950年代王黄文亲身践行了新中国最早一轮的琼剧改革，并倾尽一生心血为琼剧事业的振兴、革新与发展尽心竭力。

　　下决心废除“排场戏”

　　近日省琼剧院原副院长钟少彪接受记者采访时回忆：“王老所创办的集新剧团，为琼剧艺术从草台班走向高雅艺术殿堂开辟了道路。”

　　琼剧是海南本土文化艺术的一朵奇葩，可以说，在上世纪中叶以前，琼剧是海南人文化娱乐生活中一种重要的形式。然而，新中国建立之初，琼剧的发展却面临着困惑的境遇。

　　上世纪50年代，在“百花齐放，推陈出新”戏曲工作方针的指引下，国家在1951年颁布了《关于戏曲改革工作的指示》。谈起王黄文创办集新剧团的情景，钟少彪难掩内心激动，“集新剧团成立于1952年，当时剧团集结了陈华、红梅、王正堂等一大批琼剧精英人才，生旦净末丑行行俱全，先后上演了文化部推荐的《梁祝》、《白蛇传》、《秦香莲》等剧目。王老作为剧团主要负责人，成功扮演《秦》剧中‘包拯’一角，赢得了‘海南第一须生’的美誉。”

　　任何新生事物被认同，总要经历一个由浅到深，由表及里的认识过程。琼剧戏改之初也面临着这样的问题。当年活跃于琼剧评论舞台的周虹向记者讲述了王黄文力排众议，将琼剧引向新生的一段故事。

　　“建国之初，以私营班社演‘排场戏’唱‘白肚斋’的琼剧界经营惨淡。王老创办的集新剧团推出《孟丽君》一剧，得到观众的青睐。此时，海南琼剧界正在贯彻中央戏曲改革精神，戏改领导小组鉴于《孟》剧存在不健康内容，通知停演。集新剧团得知这个消息后，立即闹开了锅。”

　　50多年前发生的事情，周虹仍记忆犹新，“当时王老态度很坚决，就是要毫无保留执行戏改小组指示，他请来编剧、导演，对原来需要3个通宵才能唱完的《孟》剧进行修改，把演出时间压缩为3个多小时。这是集新剧团第一个有台本、有编导的剧目。”

　　修改后的版本，令集新剧团的演出好评空前，票房大涨。王黄文也看到了戏改的方向和前途，他认为这就是新旧琼剧的分水岭，下定决心要废除“排场戏”。

　　挖掘整理优秀剧目

　　传统琼剧演出中，“白肚斋”是一种即兴的演出方式。“戏改”之前，各戏班为了抢演新戏，滥编滥演之风也越刮越烈，成为琼剧舞台的一大奇观。

　　为了克服“白肚斋”所带来的生硬冗长、太过随意的缺陷，王黄文带头背诵台词，建立起监督制度，他还自己出资买来发电机，改善舞台灯光效果，重新设置规范演员唱词的幻灯字幕。

　　在践行戏改方针的过程中，王黄文十分重视对琼剧优秀传统剧目的挖掘整理工作，把琼剧第一代编剧石萍、林松轩等人整理的传统戏《狗衔金钗》、《卖胭脂》、《搜书院》等尽收其中。这些剧目，在排练演出后令琼剧舞台面貌焕然一新，集新剧团也因此第一个获得了“民营公助”的殊荣，为之后省琼剧团乃至省琼剧院的成立打下了坚实的基础。

　　整合琼剧人才队伍

　　王黄文领导下的集新剧团，在推动琼剧戏改的过程中，挖掘了大量可圈可点的好剧目。1956年，经广东省文化局批准，集新剧团升格为国营广东琼剧团。1959年1月，又以其为核心，合并海口琼剧团和文昌联合琼剧团组成广东琼剧院。

　　广东琼剧院，是新中国设立的艺术殿堂。在改人、改制整合队伍过程中，王黄文表现出非凡的胆识气魄。

　　“王老凭着对艺术的赤诚，力排众议，大胆起用了一批艺术新人加以培养和呵护，从而涌现出像红梅、陈育明、白燕等一批艺术造诣深厚的琼剧明星。他还特别重视琼剧编剧人才队伍建设，把当时海南一批文学精英吸引到琼剧队伍中来，充实了编导力量。”钟少彪说。

　　王黄文受广东省高教局委托，在1959年9月举办了琼剧青少年演员、音乐员培训班，分设2年、5年学制，专业课文化课齐头并进，开启了正规琼剧艺术教育的路径。这期琼剧培训班，遴选吸收了一批演员、乐手，壮大了剧院的艺术阵容。后来海南创办的琼剧学校，首批艺术师资和学生，大都来自这个培训班。

　　时任广东省琼剧院艺术室编剧的钟少彪，在王黄文提携下迈出了编剧生涯的关键一步。“我在当年学习编剧业务时，整理创作首本传统戏《赦驸马》，王老审阅后批示，‘此剧思想性艺术性俱佳，请二团即行排练’”。

　　1957年、1960年，琼剧两次晋京演出，琼剧《红叶题诗》拍成电影，在琼剧发展史上都具有划时代的意义。1957年，王黄文受国务院邀请，参加首都人民“五一”国际劳动节庆祝活动，光荣地登上了天安门城楼观礼台，这也是作为当时琼剧界领军人物的王黄文一生所获得的最高礼遇。

　　上世纪50年代末，王黄文领导的集新剧团从民营、民营公助到国营，完成了体制三级跳，他本人也从旧社会的苦艺人成长为创新琼剧艺术的先驱者，是卓有成就的艺术家。

　　毁家纾难建戏院

　　记者日前在省琼剧院宿舍见到了王黄文先生的后人，女儿王小文与女婿胡俊杰夫妇。两位同样已退休的致力于琼剧事业的艺术家，缅怀起父亲生前的点点滴滴。

　　王小文女士向记者展示了两张王黄文在琼剧《辕门罪子》和《十五贯》中的剧照。“文革中，父亲的藏书和照片都被抄走了，现在家里能找到父亲的照片，只有这两张了。”

　　王小文受父亲影响，12岁就步入梨园，她不仅能演旦角，还能反串小生行当。王小文从艺三十多年，曾经成功塑造《红色娘子军》中的吴清华、《秦香莲前、后传》中的秦香莲、《哑女告状》中的掌上珠等几十个不同性格的艺术形象。

　　“从我儿时记事起，就感觉父亲整天都是忙忙碌碌的，很少顾及家里。”谈起对父亲印象最深的往事，王小文向记者讲述当年父亲毁家纾难，筹款建戏院的故事。

　　上世纪50年代，集新剧团的艺人们节衣缩食，好不容易建成了一座竹筋剧场。后来因为海口市拆迁需要，竹筋剧场决定迁至解放西路(现海口市文化宫)建广场戏院。

　　“因为没有了戏院，演员们心情焦虑。父亲一面安抚演员，一面筹措资金重建戏院。父亲的苦心焦思，得到了母亲吴秀英的支持，母亲把积攒一生的金银首饰都捐赠给了戏院建设。”王小文回忆道，母亲捐献首饰的义举，感动了全团艺人。随后，陈华、王凤梅、王广花等人的家属也纷纷慷慨解囊，全团艺人也掀起了一场以工代资建戏院的热潮。经过几个月的努力，在现海口市工人文化宫所在地建起了广场戏院。

　　“在父亲以团为家精神感召下，全团齐心努力，坚持白天建院，晚上排戏。戏院一建成，剧团就上演了几个新剧目。于是，造就了一个历史机缘：1956年时任国家外交部长的陈毅来琼在广场戏院看戏，对剧团演出大加赞赏，便推荐琼剧首次晋京向国家领导人作汇报演出。”王黄文的女婿胡俊杰回忆岳父当年的功绩，内心充满敬佩之情。

　　家教严格不徇私情

　　王小文是王黄文的独生女，作为中国剧协会员，她曾经担任过省琼剧院一、三团团长。王小文在《红色娘子军》中扮演吴清华，她还代表广东戏剧界到北京参加全国文艺汇演。

　　王小文回忆父亲当年的言传身教记忆犹新，“在我眼中，父亲慈祥又严厉。对我在专业上的表现，父亲一直要求严格，他常教导我要能吃得‘苦中苦’。”

　　当戏剧演员是很苦的，每天都要练功吊嗓，“台上一分钟，台下十年功”就是他们生活的真实写照。王小文回忆，当年自己无论从唱功的发声练气，还是在翻、扑、跌、宕中，父亲都对自己严格要求。也正是儿时扎实的基本功，为王小文日后专业上的进步打下坚实的基础。

　　王黄文做为当时琼剧院的主要领导，在日常工作中一心为公，不徇私情，直到他因病去世，家里仍是清贫，女儿女婿只有借钱为他料理丧事。

　　1988年10月，73岁的王黄文因病住院，在弥留之际，他仍有所眷恋。知父莫如女，王小文看出了父亲的心思，说：“父亲，我唱句琼剧给你听吧!”沉默片刻之后，王小文唱起了父亲饰演《秦香莲》中包拯的一句高尖：“陈世美你太躁暴，乱闹公堂犯律条……”女儿音韵绕梁，父亲含笑瞑目。（作者 魏如松 通讯员 钱汉堂 王业茂）