罗怀臻：琼剧不应将就而要讲究（演员罗琼英）

    罗怀臻： 1956年生，中国当代著名戏曲作家，著有戏剧选集《西施归越》、《九十年代》以及《罗怀臻戏剧文集》（6卷）等。上海市艺术创作中心一级编剧兼艺术指导，上海戏剧学院“罗怀臻工作室”教授。自1980年代起致力于“传统戏曲现代化”和“地方戏曲都市化”创作实验与理论探索，编剧戏曲剧本30余部，涉及剧种10多个。代表作有：昆剧《班昭》、《一片桃花红》；淮剧《金龙与蜉蝣》、《西楚霸王》；京剧《西施归越》、《宝莲灯》；甬剧《典妻》；越剧《梅龙镇》、《李清照》、《青衫·红袍》；黄梅戏《长恨歌》、《孔雀东南飞》；豫剧《曹公外传》；芭蕾舞剧《梁山伯与祝英台》等。3次荣获“中国曹禺戏剧文学奖”；5次摘获中国戏剧节“优秀剧目奖”“优秀编剧奖”；3次夺得“文华大奖”、“文华新剧目奖”、“文华剧作奖”；3次荣膺中宣部“五个一工程奖”；昆剧《班昭》、甬剧《典妻》被授予“中国戏曲学会奖”；编剧的昆剧《班昭》入选2004—2005“国家舞台艺术精品剧目”。（冯巍 辑）

　　“已经办了八届的中国艺术节，展演了那么多精美的地方戏，但琼剧却从来没有一席之地。更可怕的是，在艺术节、戏剧节等组织者眼中，有没有琼剧参加，他们已经无所谓了！”作为文华奖评委的著名戏剧作家罗怀臻（左图），昨天离琼前接受记者采访时，却一脸严肃地告诉了记者这样一个严峻的现实！

　　琼剧在戏剧界已无多少地位

　　“50多年前，黄梅戏、越剧甚至可以说在全国的影响还不如琼剧，但今天的黄梅戏、越剧，在中国戏剧界的地位已经远远超过了琼剧。”坐在记者面前的罗怀臻，说起话来条分缕析，思想时常散发着耀眼的亮点。自10日出席新编琼剧《下南洋》剧本讨论会答应接受记者采访后，11日，他和剧组主创人员忙于讨论创作和面试演员，当晚见面后，罗怀臻只得抱歉地要记者再等时间。

　　“不要说京剧界，就是浙江的地方戏，也在全国夺得过10多个梅花奖了，上海光越剧界，就摘取了10多个梅花奖，而堂堂海南省的最大剧种琼剧，今年才刚刚摘得一个梅花奖，这说明什么？说明琼剧在中国戏剧界已经没什么地位了。”罗怀臻满怀忧虑地说，“为什么会造成这种状况？主要就是因为别人重视创作，锐意创新，所以影响越来越大，地位越来越重要。但琼剧却一直在将就传统，将就观众，将就市场，缺少改革和创新，所以，滞后就成了必然。”12日离琼前终于安排记者采访的罗怀臻，原来是对琼剧真的有话要说。

　　《下南洋》将进行现代性探索

　　“我们来海南的时候并不知道《下南洋》要做什么，但我们都知道《下南洋》不能做什么！”罗怀臻娓娓说道，“这几天之所以日程安排这么紧，主要是《下南洋》剧组主创人员在进行激烈的思想碰撞，在进行戏剧观念的交锋。”

　　罗怀臻说，他在创作《下南洋》剧本前来海南考察时就发现，琼剧的面貌太陈旧了，“甚至有将就而不讲究的意味”，而他接下《下南洋》创作任务之初，便暗暗要求自己，一定要改变琼剧的这种面貌，“琼剧再也不能将就而要讲究了”。

　　“开剧本讨论会时你们也看到了，这次我集结了这么多有浓厚学术背景的艺术家，包括导演、舞美、灯光、服装、作曲等等，都是国内一流的专家学者，而且都有丰富的舞台实践经验，目的很明确，就是想借新编琼剧《下南洋》这个平台，来对戏剧现代性进行一次探索。”罗怀臻说，“搞学术的艺术家信仰的是艺术，不是市场和潮流，更不是个人报酬，他们都淡泊名利，但却都愿意把每次创作当成是一大学术课题来对待，所以这次以《下南洋》为平台进行戏剧现代性探索，很快就成为大家的共识。我们将把《下南洋》的创作当成是一次扎根本土、面向当代、面向剧种升级换代的创作。”

　　提取生活新程式替代旧程式

　　何为戏剧现代性？如何探索戏剧现代性？罗怀臻说，众所周知，戏剧艺术是程式化的舞台艺术，那是祖先通过对过去千百年来人类劳作进行艺术提炼后得到的共识，譬如舞台上表示“送信”，单用一个“骑马”的动作就可完成；表现妇女“在家”，只用一个“缝纫”的手势便可代替……“但这种程式化的东西现在看来太陈旧了，年轻人看不懂，不喜欢，就必须改革。如果不改革，戏剧将愈来愈难以为继。”罗怀臻说，“所以我们主创人员这几天讨论最多的便是如何使戏剧程式走出传统，接近现代人！我们的初步方案是，提取现代生活中的新程式，来替代舞台上的旧程式，用创新的舞台语言去演出《下南洋》，这便是我们这次改革的主要目标。”

　　惟有创新琼剧才能焕发生机

　　为了说明改革的迫切性，罗怀臻还特别强调了一个可能是许多人都并不关注的问题：“别看现在琼剧的市场在农村，可是随着海南城市化进程的加速，三五十年后，整个海南岛连农村都没有了，那琼剧的市场又在哪？所以我们要改变传统戏剧不适应城市观众的东西，不然它将很快失去生存空间。”

　　罗怀臻介绍说，浙江原来有一万多个各种剧团，现在只剩几百个了，因为农村也没市场了。“好在海南上至省委省政府，下至琼剧界都支持这次改革和探索，没有给我们主创人员任何约束，这不但是琼剧的幸运，更是整个中国戏剧界的一次机遇。”罗怀臻感慨道。

　　谈到这里，罗怀臻有些欣慰地说：“如果《下南洋》探索成功了，那么琼剧在中国戏剧界的地位便会立刻令人刮目相看。而这样的探索和实验，是一定要有人去做的。只是没想到是琼剧，在自身艺术创新还相当落后的情况下来进行了这项开创性的工作，其对中国戏剧界的意义和影响，可能就显得更加深远。”（记者 卫小林）